Жизнь звезды, чья слава постепенно угасает, переворачивается вверх дном, когда её телефон взламывают и компрометирующие фото попадают в интернет. Пытаясь спасти свой мир, брак и карьеру, Сьюзи проходит через все стадии горя с помощью своей подруги и менеджера. В главных ролях Билли Пайпер, Лейла Фарзад и Дэниел Ингс 8 серий, премьера 27 августа на Sky
Список сериалов и телефильмов на 2020 год, включающий проекты британского телевидения и американские, главные роли в которых исполняют британские актеры. Как всегда, ссылка на пост висит в сайдбаре, в правом верхнем углу на главной странице сообщества ( как это выглядит), время от времени…
Коннелл и Марианна пришли на исповедь к hot priest Эндрю Скотту (а потом спели на три голоса Baby Can I Hold You), Сёрша Ронан присоединилась к Девочкам из Дерри, а Хозиер выступил на пустом стадионе — вчера на RTE One прошла ирландская версия благотворительного марафона Comic Relief.
Герою 80-ти романов, рассказов и повестей пристегнули прошлое, о котором плодовитый автор даже не догадывался.
Планировалось, что героя сыграет Роберт Дауни-мл., а режиссировать будет Ник Пиццолатто, но тот отдался "Настоящему детективу", а Дауни с супругой стали продюсерами.
На днях 8-серийный сериал вышел в эфир, отзывы критиков противоречивые: от "скукота" до "захватывающе".
Актеры вест-эндовской постановки пытаются продолжать репетиции даже после того, как в стране объявили локдаун, и премьера спектакля была отложена. Правда, с началом удаленной работы режиссер оказывается недоступен, возвращается актер, который когда-то ушел после конфликта расписаний, а в процесс вмешивается продюсер. Тем временем у главных героев возникают личные проблемы: пока Джорджия занята книгой и работой с агентом, Дэвид должен справиться с домом, полным детей, и закончить черновик своего сценария; Майкл нарушает закон, а потом его шантажирует сосед. В главных ролях Майкл Шин, Дэвид Теннант и их супруги Джорджия Теннант и Анна Лундберг. Идея и сценарий Саймона Эванса Первые две серии покажут 10 июня на BBC One, остальные четыре будут доступны на BBC iPlayer на следующий день.
В 2005 году BBC выпустили 4 фильма под общим названием ShakespeaRe-Told, перенеся в современность действие четырёх шекспировских пьес - "Много шума из ничего", "Макбета", "Укрощения строптивой" и "Сна в летнюю ночь". Сценарии используют шекспировские сюжеты, но заменяют текст - поэтому изначально я не собиралась писать об этой версии "Много шума", но она так часто всплывала в комментах к моим предыдущим постам, что стало понятно, что без неё не обойтись.
Итак, теперь наши герои - команда, делающая местную новостную передачу, и у них проблема. Их ведущая - уверенная и преданная делу острая на язык профессионалка Беатрис Эванс, а вот её партнёр - старый пьяница с привычкой распускать руки в адрес коллег женского пола. На его место приглашают нового ведущего, любимца зрительниц Бенедикта Тейлора. Который три года назад не пришёл к Беатрис на свидание и с тех пор вызывает у неё исключительно раздражение и презрение, особенно с учётом его мачистских замашек и шуточек про женщин. Так что они непрерывно обмениваются едкими замечаниями, Беатрис выставляет Бена идиотом на первом же эфире, а вообще угрожает уйти, лишь бы не работать с ним. В общем, с этим совершенно необходимо что-то сделать.
Итого - мы сразу имеем некоторые сдвиги в структуре и расстановке сил. В шекспировском тексте - как бы мы все ни любили пьесу именно за Бенедикта с Беатриче - основная сюжетная линия всё-таки принадлежит Геро и Клавдио, она составляет костяк действия, линия двух насмешников плетётся вокруг неё. Здесь же это очевидно меняется, именно Беатрис сразу в центре внимания.
“Много шума из ничего” Джосса Уидона (2012) - третья в моём списке кинопостановка, и она разительно отличается от первых двух.
Сделана она была за 12 дней перерыва в работе над "Мстителями" у Уидона в доме, и здесь можно увидеть многих его постоянных актёров, а маскарад снимали непосредственно во время реальной вечеринки. Возможно, это в том числе помогло созданию атмосферы давнего знакомства и приязни в собравшейся компании.
Действие перенесено в современность, кадр полон бытовых деталей, чёрно-белая картинка любовно лепит из света и тени фактуры - ткань платьев, блеск стекла и металла, изменчивость лиц. Снято красиво, глаз отдыхает и радуется. Всё это хорошо работает одновременно для приближения текста к зрителю, и в то же время выбор чёрно-белого изображения помогает сохранить дистанцию.
Все эти "доны", мужчины поголовно при оружии и момент, когда на фоне всеобщей респектабельности из машины высаживают дона Хуана и его слуг со связанными руками, вносят поправку в антураж, явно намекая, что мы в гостях у мафии. Вероятно, это несколько объясняет патриархальность подхода к вопросу девственности и скандалов на свадьбе. Затруднюсь сказать, насколько убедительно для 2000-2010 годов, но... С другой стороны, чёрно-белая картинка, опять же, как раз тут отчасти помогает, напоминая, что у нас тут всё-таки некоторая условность.
В целом замкнутость пространства внутри дома и прилегающего к нему сада усиливает впечатление камерности и домашности происходящего. В предыдущих экранизациях этого не было: в фильме 1984го года все происходило слишком очевидно в декорациях, в фильме Брана пространство наоборот пытались расширить за счёт съёмок сверху, смены помещений и т.п. Здесь же - реальный дом, где действуют очень реальные люди.
Полнометражная драма, посвященная скандалу вокруг "поколения Уиндраш" после ужесточения миграционной политики Великобритании несколько лет назад. В главных ролях Патрик Робинсон и Надин Маршалл Премьера 8 июня на BBC One Автор сценария — Стивен С. Томпсон, взявший за основу реальную историю своего брата, строителя Энтони Брайана, который в 2015 году хотел навестить пожилую мать на Ямайке. Не нуждаясь до тех пор в паспорте, он подал заявку на его получение, но обнаружил, что о нем нет данных как о британском гражданине, хотя он жил в стране с 1965 года, учился, работал и исправно платил налоги. Энтони пришлось уволиться, он лишился всех льгот и в итоге был арестован как один из нескольких тысяч "нелегальных" иммигрантов. В 1948 году на корабле Empire Windrush прибыла первая группа иммигрантов из стран Карибского бассейна — тогда новый закон позволял гражданам колоний переехать в Великобританию, испытывавшую острую нужду в рабочей силе после войны. Так как эти люди попадали в страну на законных основаниях, им не требовалось никаких документов при въезде и они не получали их потом.
Интересно, что у всех трёх современных театральных постановок, которые я видела, есть нечто общее в трактовке - и довольно неожиданное на первый взгляд: все три резко поднимают возраст главных героев. Не Геро и Клавидо, конечно, а Бенедикта и Беатриче. Если в фильмах вся эта компания всегда свежа и молода, то в недавних театральных версиях Бенедикт и Беатриче - среднего возраста, и это заметно смещает акценты. (как-то заодно вспоминается замечание из Slings and Arrows, что хорошенькие мордашки нужны на экране, а в театре требуется другое)
Но давайте о спектакле Shakespeare's Globe."Глобус" - это та ещё смесь аутентичности и современности.( Collapse )
После двух фильмов давайте поговорим о "Много шума из ничего" в театре - в 2011 году шли одновременно две постановки - сложно выбрать, с какой начать. Впрочем, вчера я уже обидела популярный фильм Браны, сегодня продолжу высказывать возмутительные мысли - смело несите помидоры, очень может быть, вам захочется в меня чем-нибудь кинуть.
Эту постановку многие знают: "Много шума из ничего", 2011 год, режиссёр Джози Рурк, в главных ролях Дэвид Теннант и Кэтрин Тейт.
Скажу честно, лично у меня по поводу неё очень смешанные ощущения. И два заявления, которые наверняка вызовут у кого-нибудь бурный протест. ( Collapse )
Среди кинолюбов не утихают споры о том, что же должно нести людям кино: правду или утешение? Честно говоря, дискуссия эта произрастает на пустом месте. Потому что в теперешней стадии своего развития кино нам «много кто». И к сладкой лжи либо горькой правде его предназначение не сводится. Однако, мы все точно знаем, что кино мы выбираем в соответствии со своим настроением. И что иногда нам нужен бальзам на душу, особенно, если действительность не предлагает ничего обнадеживающего.
Киноутешение мы привыкли ставить на нижнюю полку, когда оцениваем художественные достоинства, но бывают исключения. Нежданный хэппи-энд может вызвать у нас слезы не менее прочувствованные и искренние, чем слезы от по-настоящему печальной истории. А еще бывают отлично сделанные произведения визуального искусства, которыми мы восхищаемся, махнув рукой на пресловутую «правду жизни».
